1980年的江南小城，春风刚吹绿柳梢，街角广播里“万元户”的新词还在飘荡，17岁的林小福却攥着一把黄胶泥，在亲戚家逼仄的阳台上悄悄捏着“春天”，这双手在乡下是“泥里长出的眼睛”——捏的小兔能蹿到田埂上，灶王爷的胡子根根分明，可进了城，却成了亲戚眼里的“没出息”，母亲愁她没工作，亲戚笑她“玩泥巴养不活自己”，夜里她只能把黏土藏进书包，溜到夜市最角落的摊位，借着昏黄路灯，守着这门城里少见的老手艺。
起初摊前冷清，直到那天她捏了个卖糖葫芦的老汉：竹签上的山楂红得发亮，棉袄补丁带着毛边，路过的孩子拽着衣角不肯走，卖糖葫芦的大叔蹲下来摸她的头：“丫头，你捏的糖葫芦，比我的还甜！”这一幕被文化馆干事撞见，第二天，她的泥人就摆进了文化站橱窗，命运的转盘就此转动——省美院的荆喆教授来调研，在一排“工农兵”泥塑前停下：他捏着“轧钢女工”的安全帽上沾着“钢花”，帽檐下的眼睛亮得像淬了火，向来严苛的荆喆破天荒蹲下来问：“这钢花，你亲眼见过？”小福攥紧衣角：“电视里轧钢炉有火星，我加了金粉，晚上看像星星。”第二天，她揣着本《世界雕塑史》踏进了美院。
乡下的粗粝泥巴在美院工作间里“长”出新模样：她把爷爷教的“捏塑刻染”和荆喆教的“解剖透视”揉在一起，《街角修车匠》的扳手有磨砂质感，《送粮老黄牛》的眼睛映着初升太阳，作品从省展走到全国博览会，甚至漂到巴黎，让金发碧眼的外国人惊叹：“这泥人，会呼吸！”可泥塑越“火”，心里的褶皱也越多：荆家嫌她是“乡下泥匠女”，亲戚骂她“不务正业”，母亲偷偷抹泪，最冷的冬天，她攥着碎成两半的泥人站在美院门口，荆喆把旧棉袄披在她肩上：“真正的手艺，不怕风雪，碎了再捏，反而更有筋骨。”
当她的泥塑登上春晚舞台，当“非遗传承人”证书送到手上，当荆喆在漫天烟火里把刻着“泥魂”的银戒指塞进她掌心，小福忽然懂了：最好的时代，就是让每个小人物靠一双巧手，把泥巴捏成星星——照亮自己的路，也点亮别人的梦，这是小福的逆袭,更是千千万万普通人用热爱把平凡日子过成传奇的温暖注脚。
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