《灰烬》
舞台曾是马敬媛的生命刻度,足尖划过的弧线里，藏着十八岁最滚烫的梦，直到那场演出，吊灯轰然坠落的瞬间，她用身体推开舞伴，碎玻璃却像命运的倒刺，扎穿了她与舞台的最后一丝联结——医生的话冰冷如铁：“再跳不了阿拉贝斯克了。”聚光灯熄灭后，她把自己锁进阁楼，用布蒙住镜子，仿佛这样就能让那个在光里旋转的自己彻底死去，只留下“灰烬”作为青春的残骸。
市局刑侦队长欧靖枭的世界,向来由逻辑和证据构筑，直到“废弃剧院纵火案”的现场，他遇见了蹲在焦黑舞台上的马敬媛，她指尖轻轻拂过烧毁的地板，像在触碰旧爱未愈的伤口，眼神空洞得被大火抽走了灵魂，空气中飘着助燃剂的刺鼻气味，欧靖枭却捕捉到另一种更隐秘的气息——那是比血腥更让人心悸的“遗憾”，藏在她无声的颤抖里。
最初只是例行问询,欧靖枭却渐渐发现这个总穿灰色长裙的女人，像本被烧去半页的书，她能精准复述剧院每一道木纹的走向，却记不清早餐吃了什么；她对纵火犯的手法如数家珍，却在递来的热咖啡前下意识缩肩，他的笔记本里，“马敬媛”三个字渐渐跳出案件线索，变成了“今天她在海报前站了半小时”“她把枯萎的盆栽埋在了楼下花园”。
他从没想过自己会笨拙地守在灶前,只为让她多吃一口；也没想过会在深夜蹲在她家楼下，只因梦里传来压抑的哭声，当马敬媛终于推开阁楼的门，门口那双带着岁月温度的芭蕾舞鞋——尺码是她十八岁参赛时的号码，鞋盒里压着纸条：“灰烬里也能长出新的根。”
原来欧靖枭的伤口从未愈合,三年前那场纵火案，困住的是牺牲的同事，也困住了他，直到马敬媛的手牵着他站在修缮一新的舞台上，她说：“你看，灰烬之上，照样能建新的舞台。”八十集时光里，破碎的灵魂在灰烬中相互取暖：她教他用艺术触摸温度，他用理性帮她重建秩序，当她在社区广场第一次跳起即兴的舞步，当他在法庭上说出“我愿用我的一切，换她重新绽放”，他们终于懂得：所谓重生，从来不是回到过去，而是在烧毁的废墟上，种出属于自己的春天。
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