《凤姐》以台湾八九十年代的茶室为舞台，勾勒出一个边缘女性在时代浪潮中沉浮的生存图景，高宇蓁饰演的凤姐，曾是怀抱音乐梦的少女，那把琴身漆面磨得斑驳的旧吉他，是她对抗平庸的武器——直到为抓住一个虚无缥缈的试音机会，她跳上驶向未知的货车，醒来时却已沦落异国红灯区，吉他成了赎身的筹码，三年间，她像株被连根拔起的植物，在异国土壤里艰难喘息。
逃回台北的凤姐,以为撕下“性工作者”的标签就能重获新生，可现实比刀锋更利：餐馆嫌她“背景复杂”拒之门外，工厂以“名声不好”将她辞退，连弟弟家楼下，她都只敢匆匆走过，生怕撞见亲戚们异样的目光，走投无路下，她重新踏入茶室，这一次，她收起了吉他，用缭绕的烟圈和训练有素的假笑武装自己，成了客人口中“够味”的凤姐。
她的生命里有两个男人：警察老陈，像团忽明忽暗的火——会在混混纠缠时挡在她身前，也会在深夜敲开她的门，却始终不肯在人前承认她的身份；弟弟的汇款单总夹着“改邪归正”的劝诫，却从没问过她这些年经历了什么，茶室的灯光昏黄得能暖手，却照不进她心底的寒，直到新来的几个女孩挤进茶室，最大的才十六岁，她们怯生生的眼神，像极了当年那个抱着吉她的自己。
当老陈又一次许诺“带你离开”时，凤姐颤抖着拨通了报警电话，她以为这是挣脱牢笼的救赎，却不知自己早成了利益链条上的弃子，那个雨夜，混混踹开她的房门，刀光闪过的瞬间，她恍惚又看见了那把被当掉的吉他——琴弦曾是她对抗世界的声音，如今成了她生命的休止符，影片以冷冽的镜头撕开社会伪善的面纱：当凤姐的骨灰被弟弟埋在母亲坟旁时，没人记得，她也曾是个为梦想红了眼眶的女孩，邱新达导演用近乎残酷的真实告诉世界：在道德审判的网里，每个挣扎的灵魂都该被看见，而非被定义。
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